雀替

雀替是一种“梁上的精彩”,为了体现建筑的美感,图案类型一般围绕富贵、吉庆、长寿等主题描摹刻画,将吉祥的图案成为普及的艺术。后来因为有了文人的参与,也将宗教、文学、戏曲纳入吉祥图案的体系中,从而使得传统的…

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雀替是一种“梁上的精彩”,为了体现建筑的美感,图案类型一般围绕富贵、吉庆、长寿等主题描摹刻画,将吉祥的图案成为普及的艺术。后来因为有了文人的参与,也将宗教、文学、戏曲纳入吉祥图案的体系中,从而使得传统的吉祥图案附加了更多的文化意义,其艺术性与趣味性均有所增强,因而成为雅俗共赏的艺术样式。

雀替是一种“梁上的精彩”,为了体现建筑的美感,图案类型一般围绕富贵、吉庆、长寿等主题描摹刻画

雀替是一种“梁上的精彩”,为了体现建筑的美感,图案类型一般围绕富贵、吉庆、长寿等主题描摹刻画

雀替造型的演变

早期的雀替横向跨度较大,南北朝时其长度占明间面阔的三分之一,朝代愈后其长度亦逐渐缩短,清时雀替的长度则占明间面阔的四分之一。
唐代建筑上不用雀替,宋、辽、金、元的一些建筑上也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。
宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型,元代的蝉肚造型颇为繁复,从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁,但在底部另加一斗一拱。
从明朝开始,雀替的前端部出现了鹰嘴突样式,鹰嘴突的造型在清代更为显著。
明、清的雀替不仅彩饰,还浮雕卷草和龙等图案。

雀替其位置在柱与梁枋交接处的下部,有室内雀替和室外雀替之分

雀替其位置在柱与梁枋交接处的下部,有室内雀替和室外雀替之分

雀替的样式

1.大雀替:用大块整木制成,上部宽,逐步向下收分后,在底部还加一个大斗,然后再整体地放置于柱头上。大雀替在中国历史上出现于北魏时期,在以后的各代中除喇嘛教建筑外,一般不用这类雀替。
2.雀替:属于在古建筑上比较多见的一个雀替种类,体积明显小于大雀替,其位置在柱与梁枋交接处的下部,其造型不似大雀替在二度空间上多向发展,而向左或右及下发展。雀替在宋代时已较为常见,且多用于室内。从元代开始在室内外随意使用。明、清时主要用于室外,而室内甚少使用。明、清时还在雀替下加了一拱一斗,此为前代所没有。
3.小雀替:此类雀替主要用于室内,因体积小,本身造型没有太多时代性变化。
4.通雀替:此类雀替的外形与雀替相比没有大的不同,主要区别在于结构:柱子两侧的雀替是分别而插入柱身的,但通雀替则是柱子两侧的雀替为一个整体,它是穿过柱身而成立的。
5.骑马雀替:当二柱距较近,并在梁柱交接处还要用雀替,此时两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象,骑马雀替就此形成。但其装饰意义远大于实用意义。
6.龙门雀替:此类雀替专用于牌楼上,为使美观,故造型格外华丽。相较于其他雀替,龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式。

7.花牙子:又称挂落,纯粹起装饰作用。虽毫无力学上的使用价值,但变化万千,所以常被用于园林建筑的梁枋下,以增加园林建筑的观赏性。

专用于牌楼上的雀替,为使美观,故造型格外华丽。相较于其他雀替,龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式

专用于牌楼上的雀替,为使美观,故造型格外华丽。相较于其他雀替,龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式

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